Συστήματα κοκκοποίησης

Τι είναι η κοκκοποίηση μετάλλων;

Η κοκκοποίηση (από τα λατινικά: granum = «κόκκος») είναι μια τεχνική χρυσοχόου κατά την οποία η επιφάνεια ενός κοσμήματος διακοσμείται με μικρές σφαίρες από πολύτιμο μέταλλο, που ονομάζονται κόκκοι, σύμφωνα με ένα σχέδιο σχεδίασης. Τα παλαιότερα αρχαιολογικά ευρήματα κοσμημάτων φτιαγμένα με αυτήν την τεχνική βρέθηκαν στους βασιλικούς τάφους της Ουρ, στη Μεσοποταμία και χρονολογούνται στο 2500 π.Χ. Από την περιοχή αυτή, η τεχνική εξαπλώθηκε στην Ανατολία, στη Συρία, στην Τροία (2100 π.Χ.) και τέλος στην Ετρουρία. (8ος αιώνας π.Χ.). Ήταν η σταδιακή εξαφάνιση του ετρουσκικού πολιτισμού μεταξύ του τρίτου και του δεύτερου αιώνα π.Χ. που ευθύνεται για την πτώση της κοκκοποίησης.1 Οι αρχαίοι Έλληνες χρησιμοποιούσαν επίσης την κοκκοποίηση, αλλά ήταν οι τεχνίτες της Ετρουρίας που έγιναν διάσημοι για αυτή την τεχνική λόγω η μυστηριώδης τους ανάπτυξη κοκκοποίησης λεπτής σκόνης2 χωρίς εμφανή χρήση σκληρής συγκόλλησης.

Η κοκκοποίηση είναι ίσως η πιο μυστηριώδης και συναρπαστική από τις αρχαίες διακοσμητικές τεχνικές. Εισήχθη από τους τεχνίτες Fenici και Greci στην Ετρουρία τον 8ο αιώνα π.Χ., όπου η γνώση της μεταλλουργίας και η χρήση των πολύτιμων μετάλλων ήταν ήδη σε προχωρημένο στάδιο, οι ειδικοί Ετρούσκοι χρυσοχόοι έκαναν αυτή την τεχνική δική τους για να δημιουργήσουν έργα τέχνης απαράμιλλης πολυπλοκότητας και ομορφιάς.

Κατά το πρώτο μισό του 1800 πραγματοποιήθηκαν αρκετές ανασκαφές στην περιοχή της Ρώμης (Cerveteri, Toscanella και Vulci) και της Νότιας Ρωσίας (οι χερσόνησοι Kertch και Taman) που αποκάλυψαν αρχαία ετρουσκικά και ελληνικά κοσμήματα. Αυτά τα κοσμήματα ήταν διακοσμημένα με κοκκοποίηση. Τα κοσμήματα ήρθαν στην προσοχή της οικογένειας κοσμηματοπωλών Castellani που ασχολούνταν πολύ με την έρευνα αρχαίων κοσμημάτων. Τα ευρήματα από τις τοποθεσίες ταφής των Ετρούσκων τράβηξαν τη μεγαλύτερη προσοχή λόγω της χρήσης εξαιρετικά λεπτών κόκκων. Ο Alessandro Castellani μελέτησε αυτά τα τεχνουργήματα με μεγάλη λεπτομέρεια για να προσπαθήσει να ξετυλίξει τη μέθοδο κατασκευής τους. Μόλις στις αρχές του 20ου αιώνα, μετά το θάνατο του Καστελάνι, λύθηκε τελικά το παζλ της κολλοειδούς/ευτηκτικής συγκόλλησης.

Αν και το μυστικό παρέμενε μυστήριο για τους Καστελάνιδες και τους συγχρόνους τους, τα ετρουσκικά κοσμήματα που ανακαλύφθηκαν πρόσφατα πυροδότησε μια αναβίωση αρχαιολογικών κοσμημάτων γύρω στη δεκαετία του 1850. Ανακαλύφθηκαν τεχνικές χρυσοχοΐας που επέτρεψαν στον Castellani και σε άλλους να αναπαράγουν πιστά μερικά από τα καλύτερα αρχαία κοσμήματα που έχουν ανασκαφεί ποτέ. Πολλές από αυτές τις τεχνικές ήταν αρκετά διαφορετικές από εκείνες που χρησιμοποιούσαν οι Ετρούσκοι, αλλά παρόλα αυτά απέδιδαν ένα βατό αποτέλεσμα. Ορισμένα από αυτά τα κοσμήματα της Αρχαιολογικής Αναγέννησης βρίσκονται τώρα σε σημαντικές συλλογές κοσμημάτων σε όλο τον κόσμο, μαζί με τα αρχαία αντίστοιχά τους.

ΚΟΣΚΙΑ
Οι κόκκοι είναι κατασκευασμένοι από το ίδιο κράμα με το μέταλλο στο οποίο θα εφαρμοστούν. Μια μέθοδος ξεκινάει ανοίγοντας ένα πολύ λεπτό φύλλο μετάλλου και ψαλιδίζοντας πολύ στενά κρόσσια κατά μήκος της άκρης. Το περιθώριο κόβεται και το αποτέλεσμα είναι πολλά μικρά τετράγωνα ή αιμοπετάλια από μέταλλο. Μια άλλη τεχνική για τη δημιουργία κόκκων χρησιμοποιεί πολύ λεπτό σύρμα τυλιγμένο γύρω από ένα λεπτό μανδρέλι, σαν βελόνα. Στη συνέχεια, το πηνίο κόβεται σε πολύ μικρούς δακτυλίους άλματος. Αυτό δημιουργεί πολύ συμμετρικούς δακτυλίους που έχουν ως αποτέλεσμα πιο ομοιόμορφους κόκκους. Ο στόχος είναι να δημιουργηθούν πολλές σφαίρες ίδιου μεγέθους με διάμετρο όχι μεγαλύτερη από 1 mm.

Τα μεταλλικά αιμοπετάλια ή οι δακτύλιοι άλματος είναι επικαλυμμένα με σκόνη ξυλάνθρακα για να μην κολλήσουν μεταξύ τους κατά τη διάρκεια του ψησίματος. Ο πυθμένας ενός χωνευτηρίου καλύπτεται με ένα στρώμα κάρβουνου και τα μεταλλικά κομμάτια πασπαλίζονται έτσι ώστε να είναι όσο το δυνατόν πιο ομοιόμορφα τοποθετημένα. Αυτό ακολουθείται από ένα νέο στρώμα σκόνης άνθρακα και περισσότερα μεταλλικά κομμάτια έως ότου το χωνευτήριο γεμίσει περίπου τα τρία τέταρτα. Το χωνευτήριο ψήνεται σε κλίβανο ή φούρνο και τα κομμάτια πολύτιμου μετάλλου παραμορφώνονται σε μικρές σφαίρες στη θερμοκρασία τήξης για το κράμα τους. Αυτές οι νέες σφαίρες αφήνονται να κρυώσουν. Αργότερα καθαρίζονται σε νερό ή, αν χρησιμοποιηθεί τεχνική συγκόλλησης, τουρσί σε οξύ.

Οι κόκκοι ανομοιόμορφων μεγεθών δεν θα δημιουργήσουν ένα ευχάριστο σχέδιο. Δεδομένου ότι είναι αδύνατο για έναν χρυσοχόο να δημιουργήσει τέλεια ταιριαστές σφαίρες με την ίδια ακριβώς διάμετρο, οι κόκκοι πρέπει να ταξινομηθούν πριν από τη χρήση. Για την ταξινόμηση των κόκκων χρησιμοποιείται μια σειρά από κόσκινα.

Πώς φτιάχνεις χρυσή βολή;

Μήπως η διαδικασία κατασκευής χρυσού σφαιρών απλώς χύνεται αργά λιωμένο χρυσό στο νερό αφού το έχετε θερμάνει; Ή τα κάνετε όλα ταυτόχρονα; Ποιος είναι ο σκοπός της κατασκευής χρυσού βολής αντί για πλινθώματα κλπ.

Χρυσό σφηνάκι δεν δημιουργείται χύνοντας από το χείλος ενός δοχείου. Πρέπει να εκκενωθεί μέσω ακροφυσίου. Μπορείτε να φτιάξετε ένα απλό ανοίγοντας μια μικρή τρύπα (1/8") στον πάτο ενός πιάτου που τήκεται, το οποίο στη συνέχεια θα τοποθετηθεί πάνω από το δοχείο με νερό, με έναν πυρσό να παίζει πάνω στο πιάτο, γύρω από την τρύπα. Αυτό αποτρέπει ο χρυσός από την κατάψυξη στο πιάτο όταν μεταφέρεται από το δοχείο τήξης στο οποίο έχει λιώσει η σκόνη χρυσού Για λόγους που πάντα ήταν δύσκολο να καταλάβω, ότι σχηματίζεται σφηνάκι, αντί για κορν φλέικς.

Η βολή προτιμάται από όσους χρησιμοποιούν χρυσό, γιατί διευκολύνει το ζύγισμα της επιθυμητής ποσότητας. Οι σοφοί χρυσοχόοι δεν λιώνουν πολύ χρυσό ταυτόχρονα, διαφορετικά θα μπορούσε να οδηγήσει σε ελαττωματικά χυτά (ενσωματώματα αερίου).

Λιώνοντας μόνο την ποσότητα που χρειάζεται, η μικρή ποσότητα που έχει απομείνει (το σπρούι) μπορεί να λιώσει με την επόμενη παρτίδα, διασφαλίζοντας ότι ο επαναλειωμένος χρυσός δεν θα συσσωρευτεί.

Το πρόβλημα με το λιώσιμο του χρυσού ξανά και ξανά είναι ότι το βασικό μέταλλο (συνήθως χαλκός, αλλά δεν περιορίζεται στον χαλκό) οξειδώνεται και αρχίζει να δημιουργεί αέριο που συσσωρεύεται σε μικροσκοπικές τσέπες στα χυτά. Οι περισσότεροι κάθε κοσμηματοπώλης που κάνει χύτευση είχε αυτή την εμπειρία και συχνά εξηγεί γιατί δεν το κάνει ή δεν προτιμά να χρησιμοποιήσει χρυσό που είχε χρησιμοποιηθεί στο παρελθόν.